La gira comenzó el 8 de junio en Boston y recorre Estados Unidos a través de importantes lugares al aire libre, como el Pabellón Ak-Chin en Phoenix, el Anfiteatro Austin360 y el FivePoint de Irvine, así como fechas en grandes estadios incluyendo el Madison Square Garden de Nueva York y el Forum en Los Angeles. El proveedor de refuerzo de sonido Tour, Thunder Audio Inc., instaló un sistema L-Acoustics como PA principal que comprende componentes K1 y K2 que pueden configurarse para adaptarse perfectamente a cada parada del recorrido.
Para la mayoría de las fechas de The Bobby Tarantino vs. Everybody Tour, se instalaron hasta 18 recintos por lado en los principales PA, con seis K1 sobre 12 K2, con ocho K1 adicionales por lado volados como outfills. Una docena de K1-SB y 20 subwoofers SB28 fueron apilados en el suelo ofreciendo una amplia gama de bajos para los shows de hip-hop pesados en graves, con 12 Kara proporcionando cobertura de frontfill del público desde el borde del escenario. Los arrays de monitores son un par de ARCS II sobre dos subs SB28, reforzados por una docena en el frente del escenario. El sistema fue alimentado por un total de 39 controladores LA8 de L-Acoustics .
L-Acoustics fue la mejor opción para lo que Logic necesitaba, dijo el vicepresidente de ventas de Thunder Audio, Greg Snyder, quien diseñó el sistema con la colaboración del ingeniero de FOH Darcy Khan y el ingeniero de monitoreo Dane Tarmann. "Lo que hace que este sistema se destaque es que se trata de una gira de hip-hop, pero que exigía alta calidad y alta inteligibilidad de arriba a abajo. Los K1 y K2 nos dan todo eso y permiten que el sistema se configure para ajustarse a la gran variedad de lugares en los que se presenta el artista," señaló Snyder.
Además, Snyder señala que se trata de un sistema de 96 kHz de extremo a extremo, desde las consolas DiGiCo SD7 utilizadas para mezclar FOH y monitores hasta los controladores amplificados L-Acoustics. "Está diseñado para ser un sistema multifacético de alta fidelidad. Tiene una gran gama baja y una potencia para hacer vibrar los edificios, pero también tiene la claridad para dejar que la letra llegue. Y mantiene esas cualidades incluso cuando se reconfigura para cada lugar gracias a nuestras predicciones de Soundvision," , reconoció Snyder.
Tony Villarreal, presidente de Thunder Audio, señala la parada de la gira en el DTE Energy Music Theatre de Detroit el 30 de junio fue un ejemplo. "Este es el antiguo Anfiteatro Pine Knob, y tenían K2 como las matrices principales y K1 como los outfills. Es la primera vez que recuerdo haber escuchado llegar el sonido tan claro a la última fila del estadio. Doy crédito a Darcy y a Peter, nuestro ingeniero de sistemas, por pensar 'fuera de la caja' y utilizar este sistema como se pretendía de una manera multifacética. Lo bueno de este sistema es que obtiene todo el golpe de la baja frecuencia que se pueda desear, pero también obtiene la inteligibilidad y la cobertura que uno necesita. Es un ajuste perfecto," reflexiona Villareal.
