Cuando Love & Laughter, una colaboración entre la cantante de R&B Toni Braxton y el comediante stand-up Cedric the Entertainer, se instaló en Las Vegas en primavera, la demanda de entradas fue tal que ahora están repitiendo la temporada en otoño.
El lugar de celebración fue el teatro Chelsea de 3200 asientos en el Cosmopolitan Hotel, y los espectáculos marcaron el debut en concierto en Estados Unidos del nuevo y versátil estroboscopio híbrido JDC2 IP de GLP, especificado por el diseñador de iluminación Ryan Healey, que había sido contratado por el director del espectáculo, Mark Swanhart.
Healey, cuyo trabajo abarca desde eventos de deportes electrónicos globales hasta espectáculos televisivos, los adoptó después de una demostración realizada por Rick Potter de GLP. “Fue un honor para mí ser el primero en tener uno en mis manos; nos impresionaron totalmente a mí y a Joe [Holdman, programador de iluminación]. Tenían mucho potencial de uso para nuestro espectáculo”.
Doce de las luminarias, junto con 12 de cada uno de los modelos X5 y X4, proporcionados por Volt Lites, con sede en Los Ángeles (de su almacén en Las Vegas), formaron un atractivo paquete de piso, y una ventaja para Healey fue que el antecesor del JDC2, el JDC1, se incluye en el equipo fijo superior del lugar para ayudar a proporcionar un diseño homogéneo.
El LD no es ajeno a la dinámica y la calidad de construcción de GLP. “Desde que empecé a trabajar profesionalmente, casi no ha habido un espectáculo que no haya tenido un producto GLP”, dice. “El X4 se convirtió en un caballo de batalla estándar y ahora la Serie X5 se volverá común en los espectáculos que hacemos. En cuanto al X4 Bar 20 y al JDC1, cambiaron totalmente el juego”.
Aunque Vegas es su primera experiencia en una residencia, Healey ha disfrutado de una estrecha relación de trabajo con Mark Swanhart tanto en el mundo de la televisión como en el de la experiencia. “Extrañaba el trabajo en vivo, y cuando llegó esta residencia fue una oportunidad perfecta [para volver a conectar] con todo el equipo con el que había estado trabajando”, explica.
Sabía que el paquete de suelo tenía que funcionar en armonía con el equipo superior, dice: “Cuando llegó el JDC2 IP fue la combinación perfecta: un paquete de suelo que era exclusivo del espectáculo, que interactuaría con el equipo superior existente y se sentiría como un diseño completo. Con un dispositivo podía hacer tantas cosas diferentes… el JDC2 domina todo el espectáculo”.
“En particular, me impresionó mucho el DigiFX [motor], el brillo y el hecho de que las placas [encima y debajo de la línea estroboscópica] son tan grandes. Buscaba algo que pudiera verse desde el fondo de la sala y que tuviera un gran impacto desde el suelo”.
Healey continúa: “Con la dirección musical de Toni hubo muchas mejoras musicales para las que el JDC2 es un complemento perfecto, y resultó ser un verdadero espectáculo, que se utiliza en cada número sin que nunca parezca el mismo dos veces”.
Tener DigiFX a bordo le permitió lanzar diferentes patrones. “Fue como tener al hermano mayor más genial del JDC1 tocando en la pista”, comenta.
En cuanto a la impression X5, programada en modo 6, proporcionaron un control total de píxeles y se utilizaron principalmente para iluminar a la banda, así como para iluminar lateralmente a los bailarines. “Fueron perfectos para eso”, dice Healey. “El beneficio de usar un dispositivo de este tipo fue que cuando no había bailarines, podíamos usarlos como un dispositivo de haz o un dispositivo de efectos controlado por píxeles de gran tamaño. Incluso cuando los usábamos como lados de los bailarines, podíamos hacer algunos efectos divertidos con los controles de píxeles que podían leerse en los cuerpos y disfraces de los bailarines.
“También apagamos el anillo exterior de píxeles y entonces parecían una luz más pequeña, un dispositivo completamente diferente con un haz muy estrecho que se podía ver desde la parte trasera del teatro”.
Los IP JDC2 fueron programados en un grandMA3 (código de tiempo del 95 % en modo 4, segmento 12/24) por Joe Holdman. “Esto nos dio un control total de los píxeles junto con el DigiFX incorporado”, explica. Luego, el operador de la placa, Mo Epps, tuvo que animarlos.
“Como es un programador estelar, a Joe se le ocurrieron cosas que a mí ni siquiera se me hubieran ocurrido. Es un genio”, señala Healey.
“Como el DigiFX es escalable y movible en la placa frontal, Joe creó éxitos musicales en los que el DigiFX podía moverse de izquierda a derecha, arriba y abajo, hacerse más grande o más pequeño. Fue una forma nueva y genial de captar algo musicalmente y también tener algo visualmente único de lo que se puede obtener de un destello normal”.
Holdman señala: “La forma en que se implementan las funciones DigiFX y cómo interactúan con el control de píxeles/estroboscópico es similar a las macros de efectos integradas de otras unidades de estroboscópico, por lo que es un dispositivo muy accesible”.
En resumen, dice: “Los JDC2 fueron una parte vital del espectáculo, ya que agregaron la fuerza y la dinámica que tanto necesitaban al paquete de piso, y cuando se usaron los JDC2 junto con los JDC1, la respuesta fue idéntica”.
La funcionalidad DigiFX agregó un beneficio sorprendente, explica. “Normalmente, evito cualquier macro de efectos integrada, ya que generalmente son cosas que puedo crear y tener El control de los efectos es más preciso con el motor FX de la consola. Las funciones DigiFX, por otro lado, permiten efectos que no son posibles con el control directo de píxeles mediante DMX. Pudimos utilizar un montón de clips en varios lugares a lo largo del espectáculo, ¡y se veía genial!”.
Según Ryan Healey, todos los creativos de producción estaban encantados. “Los volvería a especificar un millón por ciento tanto en los espacios de TV como en vivo; si quieres llenar un estadio con mucha luz, puedo imaginarme tener cientos de ellos en una sola estructura de pared trasera, pasando contenido de video a través de ellos”, concluye. “Y como los JDC2 tienen clasificación IP, puedo imaginar que encajarán perfectamente con muchos de los proyectos que hago al aire libre”.
