Working Title Recording Studios en San Mateo, CA, fundado por Kenny Kaiser y su asociado, el técnico de mezcla Forrest Lawrence, durante la pandemia, es uno de los pocos estudios con certificación Dolby Atmos en el área de la bahía que funciona con una gama de productos Red y RedNet de Focusrite.
“Desde el confinamiento por la pandemia, todo el mundo está buscando una nueva experiencia”, dice Kaiser, quien desde hace mucho tiempo es mezclador de FOH para artistas como The Killers y Sammy Hagar. “Va a estar aquí por mucho tiempo”.
La instalación utiliza componentes clave de su inventario, incluido un Red 16Line 64-In / 64-Out Thunderbolt 3 y Pro Tools con interfaz de audio compatible con HD, preamplificador de micrófono de ocho canales RedNet MP8R y convertidor A/D y sistema de interfaz RedNet R1. El monitoreo de estudio es un conjunto Atmos 7.1.4 completo que comprende altavoces CDD y T-40 de Martin Audio, la misma marca cuyos arreglos lineales MLA prefiere en la gira.
Mientras Kaiser continúa trabajando con el proyecto actual de Hagar, The Circle, él y Lawrence tienen la vista puesta en el trabajo de producción musical, comercial y corporativa en Working Title Recording, con el equipo Focusrite jugando un papel integral. “Estaba hablando con Forrest y le dije que podemos ejecutar una línea de micrófono en el cableado Mogami XLR por $180 o podemos obtener 128 canales en más de mil pies de cable Cat-5 por una fracción de eso”, dice sobre cómo la red Dante y Focusrite cubre las dos salas de control y los cuatro espacios de grabación de la instalación. “Y no tenemos que hacer tantos agujeros en las paredes. Entre el ahorro de costos y la facilidad de las conexiones, optar por las interfaces de Focusrite tenía mucho sentido”.
Kaiser dice que las unidades Red 16Line se han convertido en los convertidores de referencia del estudio y actúan como E/S entre los preamplificadores de micrófono, los sistemas Pro Tools del estudio y la consola SSL Sigma de la sala de control principal. El MP8R se desplaza por la instalación en su propio bastidor según sea necesario. “Tenemos eso como un preamplificador de micrófono flotante para cuatro salas de grabación: dos salas en vivo normales, una sala de carga que también usamos para rastrear y una sala frontal que usamos para guitarras o si tenemos a alguien que tiene un pequeño proyecto que viene”, explica. RedNet R1 se utiliza como parte de una suite de producción remota móvil.
“La tecnología le da a la instalación un ecosistema digital flexible. Por ejemplo, puedo parchear lo que quiera y todo está en una sola pantalla”, dice. Kaiser agrega que “los preamplificadores de micrófono Focusrite suenan genial. Soy un gran admirador de ellos. Combine eso con lo que Atmos puede hacer con la música: hemos tenido alrededor de 15 demostraciones con artistas y sellos discográficos y hemos visto a dos personas llorar cuando la escuchan, y literalmente se le pone la piel de gallina al escucharla. Es así de asombroso. Y Focusrite nos permite hacer eso. Poner en marcha la infraestructura con un análogo tradicional o una forma tradicional de pensar en ella habría sido tres veces más caro. Solo poder tener estas unidades y no tener que preocuparse por las conversiones, simplemente conecte un cable Cat-5 y comience a trabajar, se ahorra mucho dinero y tiempo”.
