Cuando el músico ganador del premio Grammy, Billy Strings, subió al escenario de Roadrunner para su espectáculo con entradas agotadas en marzo pasado, las nuevas instalaciones de Boston se convirtieron oficialmente en el lugar de admisión general más grande de Nueva Inglaterra. Aunque el espacio de 50.000 pies cuadrados en el desarrollo Boston Landing de Allston-Brighton se concibió inicialmente como una instalación de entrenamiento de los Celtics antes de que el equipo decidiera mudarse al otro lado de la calle, The Bowery Presents (TBP) y AEG vieron el espacio disponible como el lugar ideal para un lugar de música en vivo con capacidad para 3500 personas que pondría una prima tanto en las experiencias del artista como de la audiencia. Para realizar completamente el final sónico de esa misión, los venerables promotores del concierto recurrieron una vez más al integrador con sede en Nueva York, See Factor, para suministrar a la sala un sistema de altavoces K2 de L-Acoustics.
Roadrunner es el tercer lugar en el área de Boston que es propiedad y está administrado por TBP, que también opera el Sinclair con capacidad para 525 personas en Harvard Square y reserva el Royale con capacidad para 1200 personas en el distrito de teatros de la ciudad. Ofreciendo vistas sin obstrucciones desde todos los puntos de la casa, el nuevo Roadrunner de $ 20 millones presenta de manera única un escenario escalable y un diseño de sala. En su punto más grande, el escenario se extiende 60 pies para acomodar producciones de giras del tamaño de una arena completa, pero su huella también se puede reducir. Por lo tanto, se diseñó un PA doméstico para viajar arriba y abajo del escenario en carritos a tres posiciones diferentes, y así brindar experiencias más íntimas para multitudes de menor capacidad.
“Cuando finalmente llegamos al edificio y comenzamos a incorporar todos los elementos de producción, decidimos hacer algunos cambios en el diseño original basándonos en nuestro deseo de mantener todos nuestros elementos de producción móviles para configuraciones de múltiples salas y necesidades de los artistas”, dice el director técnico de audio de Roadrunner, Morgan Russell, quien se desempeña junto con el gerente de producción de la firma, Eric Jenson, y A2 Reid Calkin como el equipo de audio principal para el nuevo lugar de TBP. “Todas esas consideraciones nos llevaron a implementar line array principales de 12 gabinetes K2 por lado, con seis subwoofers KS21 volados en cardioide, justo detrás de ellos para un verdadero rango completo de izquierda y derecha, y todos en carros de vigas personalizadas que pueden viajar hacia arriba, a 16 pies dentro del lugar cuando reducimos el lugar según las necesidades de producción”.
Roadrunner también tiene ocho unidades A15 Wide como rellenos debajo del balcón y dos A15 Wide como rellenos sobre el balcón que "siguen a la izquierda y a la derecha en consecuencia para mantener una imagen estéreo impresionante en todo el lugar", señala Russell. En la transmisión secundaria, el lugar tiene diez KS28 suspendidos aproximadamente a media pulgada del suelo, volados desde la plataforma del escenario delantero, lo que permite que el club mueva todo el subgrupo de tierra hacia adelante como una unidad cuando construye el escenario para reducir el espacio. Talla. Además, 8 unidades Kara IIi en las cubiertas verticales del borde inferior del escenario manejan el relleno frontal, y estos también avanzan sin problemas con los subwoofers de tierra.
En el escenario, las comodidades de monitoreo del lugar incluyen 15 cuñas X15 disponibles, además de rellenos laterales estéreo que consisten en 2 unidades A15i Focus y 2 subwoofers KS28 por lado. Los controladores amplificados LA12X manejan la mayoría de los sistemas del lugar y del monitor, con algunos LA4X adicionales.
El diseño inicial del sistema de altavoces fue creado por el ingeniero de diseño de sistemas de TBP/AEG, Lorne Grabe, en estrecha colaboración con el ingeniero de audio con base en Nueva York, Alex Kehr, y el ingeniero de aplicaciones de L-Acoustics, Chris 'Sully' Sullivan. "He estado trabajando con L-Acoustics durante mucho tiempo, por lo que es fácil para nosotros en The Bowery Presents", comparte Grabe, quien también se desempeña como ingeniero de sonido principal para el lugar Terminal 5 de Manhattan, que alberga un sistema K2. “Ambas compañías tienen una gran relación, y L-Acoustics ha sido increíble al cuidarnos para Roadrunner y nuestras construcciones en Nueva York, incluidas Brooklyn Steel, Terminal 5 y Webster Hall. Además, cuando tuvimos que modificar el nuevo diseño de Boston sobre la marcha, primero por problemas de línea de visión y luego por problemas de subpeso volado, Sully en L-Acoustics siempre estuvo ahí para que verificáramos nuestro trabajo”.
Mucho antes de que se ensamblara el PA en See Factor en Queens y se trasladara al nuevo lugar en casos de gira, el director de operaciones y construcción de TPB, Scott Raved, jugó un papel decisivo en el diseño de la sala y se aseguró de que fuera tratada acústicamente y aislada de los vecinos del club. , incluida la PISTA adyacente en el complejo deportivo New Balance. “Me he dado cuenta desde que comenzó el proceso de diseño inicial hasta la instalación final de los elementos de producción móviles únicos en su tipo en Roadrunner”, dice. “Con la ayuda de un banco muy profundo de expertos en sus campos relacionados, la producción de Roadrunner es la mejor encarnación de las experiencias y expectativas combinadas de Bowery de cualquiera de nuestros lugares hasta el momento”.
“Específicamente para el sistema de audio, L-Acoustics ha sido un gran socio a lo largo de este proceso. Lorne y Sully trabajaron juntos en los archivos Soundvision de Roadrunner durante más de dos años. El diseño ha evolucionado de un archivo 3D a un agujero en el suelo, luego un lugar completo con una sólida contención de sonido exterior, para el interior tratado acústicamente que tenemos hoy. Y L-Acoustics ha estado ahí para nosotros todo el tiempo, incluso afinando el nuevo equipo en medio de la noche, solo unos días antes del primer espectáculo”.
Además de lucir nuevas consolas Quantum225 de DiGiCo tanto en la parte delantera de la casa como en las posiciones de mezcla de monitores, el lugar también cuenta con un procesador DiGiCo L-Acoustics P1 en el FOH combinado con cinco interruptores LS10 para conversión Milan-AVB, control del sistema y ajuste atmosférico. Todo el PA se ejecuta a través de AVB, que ofrece una respuesta de alta frecuencia significativamente mejorada debido a una mejor coherencia de tiempo entre los circuitos de altavoces verticales.
Russell comparte que la elección de usar AVB fue obvia; ¿Quién no querría un audio prístino y perfectamente alineado manejando el sistema? dice. “Pero también apreciamos la redundancia perfecta que ofrece P1, por lo que siempre tenemos AES y la copia de seguridad analógica funcionando, pero nunca hemos tenido ningún problema con la caída de AVB excepto cuando estábamos desconectando los cables y viendo cómo P1 volvía a la copia de seguridad y decía: 'Wow, genial, ni siquiera puedes decir que cambió'.
“El P1 es una herramienta absolutamente increíble para tener en nuestro cinturón”, agrega. “Con la integración de las herramientas de medición M1, me permite configurar fácilmente el PA de la forma que desee un ingeniero invitado. Si bien tenemos dos posiciones principales para el PA, las necesidades de cada artista son diferentes. Acabamos de recibir un ingeniero que estaba luchando por sacar el volumen de los micrófonos vocales en su gira, y por la mañana, cuando entró, movimos el PA un par de pies más fuera del escenario para maximizar su ganancia, antes -retroalimentación. Con el P1, eso fue fácil; Tenía nuevos horarios para la sala en unos minutos. Luego me senté y observé el SE de gira tocar con Smaart durante una hora antes de que llegara a la misma conclusión que el M1 había recomendado inicialmente”.
“También encuentro sobresaliente la función Autoclimate y agradezco que pueda pasar gradualmente a los cambios recomendados y escuchar lo que realmente está haciendo. Las condiciones de temperatura y humedad en la prueba de sonido en comparación con la mitad del espectáculo con entradas agotadas son significativas, y Autoclimate me ayuda a mantener la consistencia desde la prueba de sonido hasta el final del espectáculo, y estoy muy agradecido por ello”.
Si bien muchos de los cabezas de cartel han traído a sus propios ingenieros, Russell informa que todavía mezcla para una buena cantidad de actos de apertura. “Mezclar en este PA es increíble, es un equipo hermoso con un espacio para combinar”, dice entusiasmado. “El trabajo que hizo Scott en el diseño y el tratamiento de Roadrunner hace que esta sea una de mis habitaciones favoritas en las que he mezclado. Es un espacio que suena bastante muerto con la cantidad justa de sensación en vivo; realmente tienes la oportunidad de trabajar en tu mezcla y escuchar las colas completas de tus efectos. Y hay tanto headroom en este equipo que nunca tengo que forzar el sistema. Simplemente transmite de forma cómoda y segura todo lo que le pones y mueve una cantidad increíble de aire, incluso a bajo volumen, lo que nos permite ofrecer espectáculos a nuestra audiencia con una sensación e impacto reales sin dejar de considerar la seguridad de nuestros invitados. Básicamente, podemos hacer que tu ropa sople con el viento de nuestro PA toda la noche, y no te irás con un zumbido en los oídos. Es un sistema asombroso”.
