Ayrton estuvo encantado de recibir recientemente este mensaje del diseñador de iluminación Phil Kong de Kong Design, Inc.: “Acabamos de usar 20 Ayrton Diablo en Ghost: Nachricht von Sam para ShowSlot GmbH y quería hacerles saber que estoy muy contento con ellos por todas las cosas que son capaces de hacer y lo rápidos que eran. El campo plano, los gobos, la reproducción cromática (muchas cosas buenas que suceden con ellos) y el tamaño y el precio son geniales. Estaba tan contento de tener estas luminarias de Ayrton en el programa”. ¡Naturalmente, Ayrton tenía que averiguar más!
Coescrito por Glen Ballard y Dave Stewart de Eurythmics, Ghost: Nachricht von Sam es una hermosa re-narración del clásico del cine que actualmente está de gira por varias de las principales ciudades de habla alemana hasta finales de abril.
Como diseñador de iluminación de la gira, Kong instaló cinco de las luminarias Diablo de 300 W ultracompactas, versátiles y ricas en funciones de Ayrton en la estructura inferior del escenario, tres en la estructura superior, seis como puntos altos en los brazos (tres en cada lado) y tres en cada lado del escenario, que se usan como lados altos en las estructuras izquierda y derecha.
Kong explica: “Cuando estábamos diseñando Ghost: Nachricht von Sam, una de las estipulaciones del productor, ShowSlot GmbH, era que todo nuestro espectáculo estaría en una estructura de apoyo en el suelo. Todo nuestro equipo tenía que ser pequeño y extremadamente versátil, con cada luminaria sirviendo para una variedad de funciones, una de las cuales era duplicarse como luminaria de seguimiento de puntos automatizados. Cada tipo también necesitaba ser fácilmente mantenible durante la gira. Eso nos limitó principalmente a luminarias LED rápidas y livianas con persianas de encuadre, gobos giratorios y mezclas CMY, todo con un buen rango de zoom. No te deja con muchas opciones, y de las opciones que vimos, los Diablos fueron los claros ganadores. En realidad, fue uno de las luminarias que fijamos al principio del proceso porque cumplía todos los requisitos que necesitábamos”.
“Utilizamos los Diablos con mayor frecuencia para crear áreas de actuación en el escenario y proporcionar altura y forma a través del aire con y sin gobos como efectos durante algunos de los números más llamativos del show”.
“Teníamos los Diablos colgados por todas partes alrededor del escenario por lo que estaba muy contento. Realmente se convirtieron en el caballo de batalla de nuestro espectáculo, ya fuera para proyectar una ventana o, para nuestro número más llamativo, Weit Weg von Hier, para acentuar todos los éxitos musicales. Para ese número estábamos haciendo un montón de desvanecimientos de color y golpes de intensidad en cero conteos. Los Diablos se desempeñaron admirablemente y en nuestras distancias de lanzamiento fueron lo suficientemente impactantes como para atravesar la neblina y hacer que los vestidos de lentejuelas de los actores realmente destaquen”.
Kong también usó las luminarias Diablo como puntos de seguimiento automatizados en el escenario. “Nos sorprendieron con lo bien y lo rápido que rastrearon a los actores, que a menudo corrían por el escenario. Los usamos como puntos traseros y puntos de luz lateral, a menudo con un borde duro y limpio, perforando el resto del color que arrojábamos al escenario”.
El factor de forma compacto de Diablo también está demostrando su valor en la gira, capaz de manejar la variedad de lugares y hacer que las cargas y los técnicos sean más rápidos y fáciles. “Esta gira va a lugares de todas las formas y tamaños, y nuestras luminarias deben ser capaces de manejar recortes que varían drásticamente de 4 m de altura a 7 m, por lo que el amplio rango de zoom de Diablo era imprescindible”, dice Kong.
“Ser ligero y rápido, y especialmente la fantástica indexación de los gobos, también fueron características increíblemente importantes para el éxito de nuestra gira. Nuestro conjunto es una cuadrícula de líneas y muchos de nuestros gobos son geométricos, por lo que realmente puede ver cuándo los gobos no están bien alineados. La mayoría de las cargas duran solo un día, o ¾ de un día, y con 109 ajustes preestablecidos para actualizar antes de que se ejecute el espectáculo, el equipo de iluminación necesita pasar el menor tiempo posible jugando con la indexación de gobos”.
“Nuestro espectáculo también involucra muchos paneles deslizantes móviles que giran alrededor del escenario. El movimiento rápido y preciso de las persianas de encuadre nos ayudó a mantener limpio todo el espectáculo, incluso cuando los controles deslizantes se movían entre los actores y las luminarias”.
Esta fue la primera vez que Kong, que anteriormente usó MagicDot R y DreamPanel Twin de Ayrton, incorporó Diablo en su diseño. “Quedé muy contento con su actuación”, concluye.
Las luminarias Diablo de Ayrton fueron suministradas para la gira por Sonelight & Neumann GmbH. El programador de iluminación fue Andreas Schäffer y la diseñadora de iluminación asociada, Teresa Nagel.
