Blackmagic Design anunció hoy que CRATERR, la agencia de marketing especializada en redes sociales, y la empresa Moai Films recientemente completaron un paquete comercial para el nuevo SUV de KIA empleando las cámaras cinematográficas digitales Blackmagic URSA Cine 12K LF y Blackmagic PYXIS 6K. Además, Blackmagic Cloud y DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y posproducción de audio, se utilizaron en la edición y la posproducción. La campaña reunió a cuatro de los creadores de contenidos para YouTube más reconocidos y a un equipo de filmación profesional, al tiempo que combinó la autenticidad de la narración dirigida por los autores con la precisión de una producción cinematográfica comercial de alta gama.
“Esta fue verdaderamente una producción híbrida”, comentó Lukas Colombo, director de la campaña de KIA y cofundador de CRATERR. “Contratamos a creadores que están acostumbrados a trabajar rápido y solos, quienes ahora pasaron a colaborar con todo un equipo comercial. Fue una combinación dinámica de agilidad, energía y equipamiento profesional. En esencia, esto es a lo que CRATERR se dedica, a salvar las distancias entre dos mundos para lograr un mayor impacto creativo”.
El rodaje se llevó a cabo con los modelos URSA Cine 12K LF y PYXIS 6K y es un ejemplo del emblemático sistema de trabajo de CRATERR, en que la cultura creativa adopta la calidad de Hollywood, incrementando así la autenticidad y optimizando la apariencia cinematográfica a través de herramientas profesionales de vanguardia. La posproducción se finalizó íntegramente en DaVinci Resolve Studio, mientras que Blackmagic Cloud permitió colaborar a distancia con suma facilidad.
Por otro lado, la producción estuvo dirigida por el contacto de KIA, Nic Coriaty, Colombo y el productor Steffi Ewing, quienes aprovecharon su larga trayectoria de colaboración para crear contenidos de marca impactantes. “Siempre tratamos de acompañar la creatividad audaz con tecnología cinematográfica que esté al mismo nivel de innovación”, afirmó Colombo. “Nuestro objetivo es promover la historia y la marca, y eso también significa optar por herramientas que nos ayuden a potenciar el mensaje”.
El director de fotografía Michael Tobin, que también es un conocido creador de contenidos en YouTube, se sumó al equipo para afrontar el desafío de filmar cuatro anuncios publicitarios diferentes en tan solo dos días. “El modelo URSA Cine 12K LF fue la opción obvia como cámara principal”, observó Tobin. “La calidad de imagen, el rango dinámico y la confiabilidad que ofrece hacen que sea la cámara ideal para la variedad requerida y el tiempo del que disponíamos”.
Para complementar el modelo URSA Cine 12K LF, la producción confió en una unidad PYXIS 6K. “La PYXIS era perfecta para captar tomas en interiores en espacios reducidos y para montar la cámara rápidamente de distintas maneras”, manifestó Tobin. “Al ser compacta nos permitió pasar de filmar cámara en mano a colocarla en un soporte para vehículos o en un estabilizador sin demorarnos. Juntas, ambas unidades nos aportaron toda la flexibilidad que necesitábamos sin comprometer la calidad”.
A pesar de que Colombo ya había trabajado con el modelo PYXIS 6K previamente, esta fue su primera experiencia con unidades URSA Cine 12K LF. “Si bien teníamos que entregar el material en 4K, grabamos la mayor parte de las imágenes en 12K”, comentó. “La posibilidad de reencuadrar las tomas durante la posproducción sin perder calidad fue un cambio radical, en especial dado que KIA requería que entregáramos varios archivos”.
Tobin también elogió el diseño intuitivo del modelo URSA Cine 12K LF: “Está diseñada para cineastas. Contar con monitores para el asistente de cámara a ambos laterales de la cámara fue una salvación en el set, y todos los controles esenciales están ubicados exactamente donde esperas que estén”.
Cada uno de los anuncios, titulados “Carga rápida”, “A oscuras”, “Viaje al zoológico” y “Llaves extraviadas”, exigía un estilo visual diferente y una dinámica de trabajo particular. Colombo, que también es fundador y director ejecutivo de la empresa de accesorios para cámaras KONDOR BLUE, destacó la importancia de la adaptabilidad: “La PYXIS 6K es una de las cámaras más fáciles de adaptar del mercado”, manifestó. “Su diseño cúbico nos ofrece un buen punto de partida para montarla como queramos, ya sea en drones, deslizadores o soportes para el hombro. Esa flexibilidad es fundamental cuando tienes que filmar a esta velocidad”.
La posproducción se llevó a cabo íntegramente usando DaVinci Resolve Studio y Blackmagic Cloud, lo cual permitió que los equipos técnicos de CRATERR y Moai Films colaboraran en tiempo real desde cualquier lugar del mundo. “Subíamos las imágenes a medida que íbamos grabando”, explicó Colombo. “Así, el editor podía comenzar a trabajar en el montaje instantáneamente, mientras que Michael comenzaba el etalonaje el mismo día. La velocidad con la que terminamos todo fue sorprendente”.
“La dinámica de trabajo basada en la nube nos simplificó la vida sin importar el huso horario donde estuviéramos o lo que tuviéramos que entregar”, agregó Tobin. “Compartimos los proxy para la edición y archivos en plena resolución a la hora de hacer correcciones cromáticas en tiempo real, y KIA pudo hacer comentarios al respecto al instante. Fue la dinámica de trabajo ideal para colaborar a distancia”.
Tobin, que también se desempeñó como colorista, hizo énfasis en las herramientas avanzadas de DaVinci Resolve. “Uso DaVinci Resolve desde hace mucho tiempo y me encantan las nuevas herramientas cromáticas porque me aportan la flexibilidad para aislar y perfeccionar ciertos detalles. Esto, sumado al material captado en Blackmagic RAW en 12K y en 6K, me brindó pleno control en la posproducción”.
Sin embargo, para Colombo, el aspecto principal siempre es la imagen. “A fin de cuentas, lo importante no son los botones y toda la parafernalia, sino lo que ven y sienten los espectadores”, observó. “Cuando una cámara ofrece un diseño intuitivo e imágenes deslumbrantes, se convierte en un recurso óptimo. Los sistemas de Blackmagic Design nos permitieron conseguir un material grabado precioso y uniforme en todo sentido. En el montaje final, no se puede distinguir qué toma proviene de qué cámara, y eso dice mucho de lo robustos y coherentes que resultan sus equipos al trabajar con imágenes”.
