El CMA Fest de Nashville, el festival de música country más grande y antiguo del mundo, marcó su 50 aniversario este junio con más de 300 artistas y actos participantes en la celebración. Atrayendo a una multitud récord de más de 90.000 fanáticos entusiastas en cada uno de sus cuatro días, el festival de este año se perderá por cinco lugares en vivo, incluido el Nissan Stadium, cuyo escenario principal acogió las actuaciones de estrellas como Alabama, Ashley McBryde , Dan + Shay, Dierks Bentley, Elle King, Jason Aldean, Lainey Wilson, Luke Bryan, Luke Combs, Miranda Lambert, Tanya Tucker, Tim McGraw, y más. Desde 2013, Sound Image Nashville ha proporcionado un sistema de sonido para conciertos de la Serie K de L-Acoustics para el escenario más grande del festival, y este año no fue la excepción.
Con la crème de la crème de la música country, posiblemente el género más intenso de gira de todos los formatos musicales estadounidenses, sonando noche tras noche, el sonido tenía que cumplir con unos estándares muy altos, dice el ingeniero de sistemas de imagen de sonido Bill Chase, diseñador del proyecto. . “Fue un festival principalmente de artistas de nivel A que tienen demandas de audio muy específicas”, observa. “También es un evento de alto perfil con expectativas muy altas. Literalmente, todos en la industria vienen y el festival es televisado. Descubrimos que nadie se siente decepcionado cuando descubre que va a mezclar en un sistema L-Acoustics”.
Chase señala que trabajó en el proyecto con el jefe de Sound Image Crew Philip Piercy, el anterior ingeniero de sistemas Roz Jones y un equipo de L-Acoustics que desarrolló al ingeniero de aplicaciones Vic Wagner, el ingeniero de giras David Brooks y la consultora de Aplicaciones Erika West.
Aunque el Nissan Stadium, hogar de los Tennessee Titans de la NFL, tiene una acústica bastante predecible, posee algunas características únicas que pueden afectar la respuesta del sonido, incluida una pared de video muy grande en un extremo. Chase explica: “Si tuviera que implementar el PA como lo haría la mayoría, que es usar la red eléctrica para cubrir tanto como sea posible, terminaría con una gran cantidad de bofetadas. Por lo tanto, lo evitamos al cubrir herméticamente el campo y el daño inferior con nuestros colgantes principales y luego usar los rellenos y retrasos para abordar el resto. Se pidió a algunos de los arreglos que cubrieran mucho más de lo que normalmente se podría pensar que sería posible, pero Soundvision nos mostró que el sistema que diseñamos funcionaría, y así fue. Hubo un impacto del bombo y una respuesta de frecuencia completa en todas partes, incluso en los lugares más lejanos, y no se comprometió la calidad del sonido en ningún asiento de la sala”.
El sistema del escenario principal del Estadio Nissan, diseñado en Soundvision, realizó 52 gabinetes de matriz de fuentes lineales K1 y 68 K2. En los line array principales izquierdo y derecho lucían seis altavoces K1-SB sobre 14 K1 y 4 K2 hacia abajo, mientras que las matrices de relleno contaron con 12 gabinetes K1 sobre 12 K2. La cobertura sólida de baja frecuencia se reforzó con 36 subwoofers KS28 basados en tierra, apilados en tres alturas en una configuración cardioide, así como 10 gabinetes K1-SB por lado volados detrás de la red eléctrica para ayudar en una cobertura uniforme y rechazo hacia atrás. Ocho K2 adicionales se colgaron por lado como rellenos para los asientos del traumatismo superior, y diez K2 más por lado se colgaron en los asientos de la parrilla para retrasar. Una docena de Kara II utilizaron como varios rellenos completaron el conteo del gabinete, mientras que la enorme cantidad de 90 controladores amplificados LA12X alimentaron todo el sistema, que se procesó a través del procesador P1 Milan AVB y la herramienta de medición M1 de L-Acoustics.
Los altavoces del sistema de sonido de un concierto suelen obtener el mayor crédito por brindar un excelente refuerzo de audio, pero hay mucho debajo del capó que ayuda a que un espectáculo como este suene increíble, y ese fue sin duda el caso de CMA Fest. En particular, Chase cita los beneficios significativos de la función Autoclimate, que permite el ajuste simultáneo de todos los filtros de compensación de aire en función de las condiciones de temperatura y humedad medidas, teniendo en cuenta la distancia de disparo específico de cada grupo de zonificación.
“Es bastante sorprendente la cantidad de distancia que podemos cubrir con L-Acoustics, pero es igualmente sorprendente cómo se puede adaptar a las condiciones climáticas cambiantes usando Autoclimate y Autofilter”, dice, este último procesador ayuda aún más con la uniformidad y la planitud de la alta resolución y respuesta de frecuencia, determinando y aplicando filtros FIR de fase lineal a grupos de zonificación dentro de una matriz. “Por ejemplo, cuando estos equipos vienen por la mañana para las pruebas de sonido, hace calor y está seco, pero por la noche refre sca y se vuelve más húmedo. Sin embargo, podemos mantener el sonido constante del PA en todo el lugar durante todo el día gracias a herramientas como estas que facilitan el trabajo de un ingeniero de sistemas, especialmente con un PA tan grande como este. Con un evento tan grande como el CMA Fest, L-Acoustics es tan bueno como parece”.
