‘Raffa in the Sky’ es una ópera homenaje a la figura icónica de Raffaella Carrà, una destacada personalidad de la televisión italiana también reconocida internacionalmente. Es la historia de una carrera artística que no sólo evolucionó con los cambios en la sociedad italiana durante el último medio siglo sino que ocasionalmente los inspiró. A través de la extraordinaria experiencia de Carrà, la obra pretende también reflexionar sobre el papel de la artista en la sociedad, el valor y uso del arte, y el papel de la televisión y otros medios, sin olvidar las canciones que interpretó. La narrativa trasciende lo surrealista y paradójico para tocar la fibra sensible de todos nosotros.
El diseñador de iluminación para espectáculos Alessandro Anderoli nos dijo: «Tan pronto como me nombraron LD para ‘Raffa in the Sky’, comencé a pensar en el tipo de luz y, por lo tanto, en qué unidades usar para este equipo. Hay dos razones principales por las que elegí Prefería Claypaky. En primer lugar, por la calidad. A través de mi experiencia trabajando en cuatro óperas dirigidas por Francesco Micheli, he llegado a comprender su necesidad de cambios frecuentes en la iluminación para variar las condiciones de iluminación y crear diferentes estratos de dirección. Sus producciones son altamente Dinámico. Desde los primeros bocetos escénicos, estaba claro que las dos o tres escenas escénicas principales alternadas requerirían enfoques diferentes. De ahí la decisión de utilizar luces Claypaky, que me permitieron explotar casi todas las características de cada luminaria en toda su extensión.”
“En segundo lugar, mi elección estuvo influenciada por razones emocionales y prácticas: conozco a Claypaky desde hace más de veinte años y utilicé sus luces para diversos eventos como producciones teatrales, espectáculos de verano y ceremonias. Siempre he encontrado en su catálogo la luz adecuada y con la máxima fiabilidad. La Fundación del Teatro Donizetti colabora con Claypaky desde hace más de un año y existía el deseo mutuo de establecer una colaboración con sede en Bérgamo. Además, el equipo técnico de Claypaky siempre ha resuelto nuestros problemas rápidamente cuando fue necesario. Esto es absolutamente fundamental para mí”.
Alessandro Andreoli explicó a continuación el papel de Claypaky Sinfonya Profile durante el espectáculo: «Su valor único en esta ópera reside en su característica principal, la capacidad de variar la temperatura de color del motor LED, junto con el extraordinario rendimiento técnico de la luz en todos los parámetros Desde el principio, estaba claro que la compañía nacional de radiodifusión italiana (RAI) iba a filmar la ópera, y los perfiles de Sinfonya me permitieron programar con confianza las luminarias durante los ensayos, sabiendo que luego podría optimizar los efectos sin alterar drásticamente cuando se nos unieron los técnicos para la sesión, tenían requisitos específicos de temperatura de color para imágenes equilibradas en la cámara”.
Además de los perfiles Sinfonya, el equipo de iluminación también incluyó 10 unidades Xtylos, 6 Sharpy-X-Frames, 16 luminarias Tambora Flash, 4 B-EYE K25 y 12 Midi-B WW.
Refiriéndose a las unidades Xtylos, Andreoli nos dijo que “el director estaba buscando un efecto de iluminación que pudiera emular un ‘rayo celestial’ para la entrada de Raffa y al mismo tiempo representar una ‘jaula’ a medida que se desarrollaba la narración. Probamos varias opciones, incluido el uso de fibra óptica y tiras de LED en las estructuras, pero fue cuando vimos el Xtylos en acción que inmediatamente nos dimos cuenta de que teníamos la solución. Fue perfecto para nosotros con su potente y concentrado haz, capacidades de zoom y gobos”.
Se utilizaron Sharpy X Frames como retroiluminación en los podios de los coristas, y uno se colocó al frente para crear un efecto de foco. «Coloqué cinco de ellas para iluminar a los coristas porque necesitábamos una luz diferente para cuando aparecieran los podios, ya que estaban en un nivel físico y de dirección diferente. Las luces de descarga sirvieron bien para este propósito. El potencial para darles forma llevó a esa parte donde el escenario se ilumina de una manera única. Un último X Frame se usó tentativamente como punto de seguimiento y, a medida que avanzaban los ensayos, resultó ser una elección brillante».
Fue muy distintivo el uso de las potentes unidades híbridas Tambora Flash, que pueden funcionar simultáneamente como luces estroboscópicas, bañadores y anteojeras. Andreoli continuó: ‘Estas luces fueron una verdadera apuesta. Estaba buscando una luminaria que se pareciera físicamente a la lámpara de techo de un estudio de televisión de los años 60, 70 y 80, que era lo que el escenógrafo Edoardo Sanchi imaginó para el espacio escénico. Obviamente, necesitaba una luminaria que también tuviera capacidad de cambio de color para ajustar el tono de las unidades fijas y que proporcionara suficiente luz para soportar las escenas. Inclinamos ligeramente los haces del Tambora Flash para la retroiluminación de modo que las cuatro lámparas fueran claramente visibles, lo que resultó ser la elección correcta. Hablé de apuesta porque esta unidad fue diseñada como una anteojera, como su nombre lo indica. Sin embargo, quería utilizarlo de una forma no convencional y debo decir que me sorprendió las dos tiras de luces estroboscópicas nos dejaron asombrados por la cantidad de luz que producían».
Los Midi-B se utilizaron como bañadores que llenaban el espacio. Ocho se montaron sobre los listones del escenario, dos en el auditorio para soportar la iluminación frontal y los dos últimos como luces laterales delante del telón, uno a cada lado. Estos últimos son esenciales para soportar todas las escenas de proscenio con el marco plegado debido al tamaño compacto de la propia luz.
Por último, hay una historia interesante detrás del uso de los cuatro K25 B-Eyes. Durante los ensayos se decidió representar la segunda escena del Acto II en la platea con todos los solistas deambulando entre el público. Andreoli reveló que «después de haber instalado todas las unidades disponibles en los listones y soportes, había una clara necesidad de algo extra y especial. Claypaky vino en nuestro rescate proporcionándonos estas luces adicionales que, gracias a su potencia y rango de zoom combinados con su capacidad de proyectar videos en la cortina, crearon un espectáculo mágico y cinematográfico. La K25 era la luz adecuada para este propósito».
Andreoli concluyó: «Me gustaría agradecer a todo el equipo Claypaky, y especialmente a Alberico, Daniele, Giulia y Sandro por el apoyo que he recibido desde el inicio del proyecto, que se remonta a varios meses antes de la puesta en escena».
Massimo Boffelli, director general de la Fondazione del Teatro Donizetti, destacó que «la Fondazione del Teatro Donizetti está muy orgullosa de trabajar con Claypaky. Nuestra asociación reúne a dos organizaciones con sede en Bérgamo de renombre internacional y permite a los directores y diseñadores de iluminación expresar sus ideas creativas plenamente, incluso en el caso de proyectos únicos y experimentales como ‘Raffa in the Sky’. Estamos seguros de que nuestra alianza continuará en los próximos años, tocando nuevos aspectos de la programación y los eventos de la Fondazione del Teatro Donizetti».
El Director de Ventas de Claypaky, Alberico D’Amato, dijo: «Estamos orgullosos de ofrecer nuestra tecnología más avanzada al Teatro Donizetti, que siempre ha sido una institución para el pueblo de Bérgamo y un referente mundial en el mundo del teatro. Nuestra empresa ha proporcionado los mejores Desde hace casi cincuenta años clasifica productos de iluminación para numerosos sectores del entretenimiento en todo el mundo, pero siempre ha tenido fuertes raíces en la zona de Bérgamo, con la que comparte la proverbial laboriosidad y atención a la calidad artesanal. Nos gustaría agradecer al Director General del Teatro Donizetti, Massimo Boffelli, el presidente de la Fundación, Giorgio Berta, y el responsable de escenografía, Sergio De Giorgi, por hacer posible la colaboración entre nuestras dos renombradas organizaciones con sede en Bérgamo”.
