La última gira musical del artista de música cristiana Chris Tomlin, ganador de premios Grammy y múltiples premios Dove, The Stories of Worship Tour, que recientemente cruzó la línea de meta después de 26 espectáculos, presentó las canciones del artista y sus historias personales que se mezclaron a través de las consolas Quantum de DiGiCo suministradas por Nashville.
El ingeniero Jeff Sandstrom empleó una consola Quantum338 de DiGiCo en el FOH, con mezcla de monitores para un evento especial de Viernes Santo a cargo de Joseph Mirakovits en una Quantum7, mientras que para la gira, Meredith Empie mezcló monitores en una segundo Quantum338. Celebrado en el Bridgestone Arena de Nashville con capacidad para 20.000 asientos, el séptimo concierto anual de Good Friday Nashville benefició el cuidado de crianza y la adopción a través de For Others, una fundación sin fines de lucro creada por el artista y su esposa, Lauren. También actuaron los invitados especiales CeCe Winans, Blessing Offor y Jenn Johnson de Bethel Music, además del autor/pastor de mayor venta del New York Times, Max Lucado.
La gira no llevó su propio sistema de megafonía, sino que utilizó los sistemas de sonido instalados en las grandes iglesias que visitó la gira. Fue un regreso a las raíces de Tomlin, dice Sandstrom, quien ha trabajado con el artista durante 15 años.
“Así fue como hicimos giras durante años, antes de hacer la transición a las arenas, llevando nuestras consolas y algunos subwoofers y rellenos frontales para los sistemas de megafonía de la casa”, explica. “Es tan diferente estar de vuelta en las iglesias, donde los sistemas de sonido y la acústica son diferentes en cada espectáculo. Es un desafío, pero también puede ser divertido, y la Quantum338 me ayuda porque me brinda una superficie de trabajo consistente pero flexible para cada espectáculo. Puedo cargar mi archivo y simplemente mezclar, con la memoria muscular permitiéndome concentrarme en cualquier novedad que pueda haber en cada lugar. Me siento totalmente cómodo en la consola, así que realmente puedo concentrarme en el PA y la casa”.
Las consolas se enlazaron juntas en Optocore, con un solo SD-Rack compartido para las entradas. Sandstrom dice que el flujo de trabajo es más simple que para los espectáculos de arena, con control de ganancia en el escritorio del monitor. “Si hay algún cambio en las estructuras de ganancia, lo comunicamos, pero principalmente ha sido un tipo de flujo de trabajo de configurarlo y olvidarlo, lo cual es excelente. Realmente puede concentrarse en la música mientras ahorra espacio en el camión y tiempos de carga”.
Sandstrom destaca la flexibilidad de la consola, que puede «colocar cualquier atenuador en cualquier lugar», dice. Pero específicamente sobre el procesamiento Quantum, ha estado usando el Spice Rack en los canales de entrada clave, incluso en la voz de Tomlin y en el bajo, así como el Tube Drive integrado en el bombo, la caja y el bajo. “Parte de ese flujo de trabajo proviene de mis días de estudio, cuando confiaba en las consolas para los preamplificadores de micrófono y el ecualizador y en los procesadores externos para la dinámica”, recuerda. “Esa es una de las cosas clave de DiGiCo; Puedo trabajar de la forma que quiera y la consola se ajusta a mi flujo de trabajo, no al revés”.
Empie, quien se desempeñó como técnico de RF para el Viernes Santo de Nashville además de ser el ingeniero de monitores de la gira, dice sobre el Quantum338: “Puedo configurarlo de la manera que mejor se adapte a mi flujo de trabajo preferido, manteniendo todo al alcance de la mano; Casi puedo vivir en una sola página durante todo el programa”, dice. “Sé dónde está cada fader sin tener que pensar en ello, y eso me permite concentrarme en crear una gran mezcla”.
Añade que no ha tenido que profundizar demasiado en el procesamiento de la consola, confiando en un archivo de espectáculo creado por su predecesor y en el gran sonido natural de la consola. Sin embargo, las reverberaciones y dinámicas integradas ayudan de una manera muy específica en esta gira.
“Las iglesias pueden ser un desafío porque cada una puede ser acústicamente muy diferente de la siguiente; uno puede sonar tan seco como un estudio, mientras que otro tiene toneladas de bofetadas provenientes de la pared del fondo”, explica. “De cualquier manera, puede interferir con mantener la mezcla en el escenario tan ajustada y transparente como Chris querría. Usando una combinación de reverberación, puertas y compresión, puedo compensar cualquiera de esos escenarios. Con la Quantum338, estoy prácticamente preparado para cualquier entorno en el que estemos jugando”.
