El diseñador de iluminación y director de fotografía
Carlos Nogueira especificó casi 600 robóticas de Robe para un rodaje reciente
para el DVD del destacado cantante y compositor de forró Wesley Safadão,
montado en el Estádio Nacional Mané Garrincha
en Brasilia, Brasil.
Al concierto asistieron 50 mil fans quienes fueron
parte de la experiencia en vivo así como un elemento esencial de la filmación
para DVD con 24 cámaras –incluyendo un dron–, dirigido por Fernando Trevivan
Catatau de UnicFilm.
Carlos ha trabajado varias veces ya en el estadio. El
director tenía algunas nociones específicas al inicio acerca de dónde quería
ubicar las pantallas LED y, en cuanto se confirmó el sitio, Carlos
inmediatamente tuvo ideas para usar el estadio como elemento clave de la
escenografía. Estas inspiraciones visuales variadas se combinaron en una
producción verdaderamente épica.
Ya que se establecieron los elementos estructurales de
la escenografía, Carlos tuvo que ubicar las luminarias en el espacio, lo cual
fue un reto dado que había alrededor de 700 luces en total, y –a pesar de ser
un montaje en estadio– ¡no tanto espacio en el cual ubicarlas!
Apple Produções, con sede en Sao Paulo, proporcionó el
kit de iluminación, que contaba con 160 luminarias Pointe de Robe, que a Carlos
le gustan en particular por su brillo, potencia y versatilidad. Siendo un de los más reconocidos LDs y
directores de fotografía de Brasil, también es usuario habitual de Robe.
También presentes en el rig estuvieron 48 luminarias
BMFL Spot, 26 ColorSpot 1200 AT, 26 ColorWash 1200 AT, 120 LEDBeam 100, 60
LEDWash 600, 48 LEDWash 1200, 50 CycFX 8, 12 Robin 300E Beam, 10 ColorBeam 2500
AT, 24 MMX WashBeams, además de unas PAR, Jarag y otras fuentes LED, todas
controladas desde dos consolas–una grandMA2 light y una full-size.
Carlos explica que ubicó las BMFL en los trusses que
pasan por encima del escenario ya que tienen la intensidad y la dinámica
necesarias para las distancias largas y para producir resultados de alto
impacto–sea en vivo o filmado. \»La BMFL es perfecta para escenarios y
shows grandes, y especialmente para uso en el exterior\», dice Carlos.
\»Me encanta el zoom y todos los efectos que se pueden crear con la BMFL\».
Ha usado las BMFL en muchos proyectos, y de hecho vio
el prototipo de la BMFL justo antes de que se lanzara; desde entonces, ha sido
uno de los defensores más entusiastas de la luminaria y le agradó mucho cuando
Apple, basada en Sao Paulo, fue la primera empresa de alquiler brasileña en
invertir.
Para las luminarias Pointe, la estrategia era
diferente. \»Funcionan excepcionalmente bien como paredes de iluminación
laterales, y así las usé en este caso\», explicó. Pudo llevar al máximo la
multifuncionalidad de las luminarias Pointe al usarlas como beam, spot y wash.
\»Hay, sencillamente, muchísimo que se puede hacer
con una sola Pointe\».
Las 120 LEDBeam 100 estaban esparcidas por todas
partes y se usaron como luces \’flare\’ entrando a las tomas de cámara y al
público.
En general, para iluminar a la audiencia, usó tantas
luminarias LEDWash 1200 y 600 como haya sido posible, con su mezcla de colores
y brillo \»excelentes\» y su \»increíble\» zoom. Los complementaron con las ColorSpot 1200E
AT, usándolas para proyecciones animadas e interesantes de gobo, junto con más
luminarias LEDBeam 100.
También se usaron las LEDWash 600 y 1200 como wash de
base en la banda para las cámaras y fueron distribuidas en el escenario con
esto en mente.
Estas luminarias fueron apoyadas por las MMX WashBeam
que proporcionaron luz clave delantera y trasera sobre la banda y Wesley
Safadão, por lo cual fueron muy útiles los framing shutters.
Las CycFX 8 se ubicaron en el piso alrededor del
escenario, dándole más vida y energía al espectáculo.
El principal reto que enfrentó Carlos era lograr la
sinergia entre la gran cantidad de luminarias –sin que se convirtiera en una
mezcolanza de luces– y las pantallas LED y el público, para que la iluminación
se vea diversa, interesante y emocionante desde todos los ángulos de cámara. Por
suerte, tuvo suficiente tiempo para planear la iluminación del espectáculo, y
esto se juntó con su vasto conocimiento y talento para iluminar estos
escenarios de alto perfil grabados en vivo.
Trabajó de la mano con el programador de iluminación
Vinicius Costa para programar las consolas MA2 y también con Gabriel Pincel de
Apple Produções quien, en su papel de director técnico, ayudó con el arreglo y
la ubicación de todas las luminarias en el rig.
El equipo de Apple se esforzó para asegurar que todo
fluyera bien en el sitio y que los resultados generales fueran verdaderamente
espectaculares para el concierto en vivo y para la memoria duradera del DVD.
El contenido panorámico para el video fue diseñado por
Carlos Leite Umbelino y el set y la escenografía fueron coordinados por Zé
Carratur y Fernando Trevivan.
Fotos: Apple Produções.
