La banda tocó en 46 conciertos en 22 países de todo el continente con refuerzo de audio del socio de alquiler de larga data, Britannia Row Productions.
“Emocionante, poderoso y dinámico” es como el ingeniero del FOH de The Cure, Paul Corkett, describe la última oferta sonora de la banda. “Robert Smith, tiene una gran cantidad de aportes en los programas; cómo suenan y cómo se ven”.
Continuando con una relación que ha durado décadas, Brit Row, parte del grupo de marcas Clair Global, brindó equipos, personal y apoyo internacional para la gira reciente, que estuvo dirigida por el gerente de producción Phil Broad.
“Para lograr el sonido deseado, uso un retardo para las voces, pero ningún otro FX de mi consola”, explica Corkett. “Casi no uso compresión: cuando la banda toca fuerte, Robert quiere que el público sienta realmente la dinámica de las canciones y la interpretación de cada músico individual”.
Al buscar la elección correcta de escritorio, Corkett recurrió a su colega de confianza, el ingeniero de sistemas Colin Burrell.
“Colin y yo hemos trabajado juntos desde 2011 y él tiene un conocimiento fantástico de consolas y sistemas de megafonía. Él mismo es un gran ingeniero, y juntos decidimos que un S6L de Avid era el siguiente paso lógico en el FOH, ya que yo había mezclado previamente en un Profile de Avid”.
“Era importante que la mesa se integrara con Pro Tools de Avid, ya que grabo en tres equipos Pro Tools; uno funciona a 96Khz para habilitar la prueba de sonido virtual, mientras que los otros funcionan a 48Khz. Todos nuestros archivos de programas están archivados, y el mismo Robert mezcla los programas para la transmisión y las redes sociales”.
A veces, optando por un Maxi BCL de Waves para fuera de borda, Corkett explica que dentro de su mezcla, la introducción de nuevas canciones que no se habían tocado antes al público era una prioridad clave.
“El set principal comienza con una introducción que Robert escribió para que la banda subiera al escenario, establece una atmósfera que se desvanece de la lluvia ambiental y los truenos. Los fanáticos quieren escuchar la voz y las guitarras de Robert con claridad, el bajo de Simon Gallup para llevar el ritmo y la melodía, y el kit de Jason Cooper para que suene poderoso”, dice.
De hecho, The Guardian describió a los fanáticos de la banda como «una audiencia multigeneracional devota que no está decepcionada» por este espectáculo bien pensado y entregado por expertos.
Completado por los guitarristas Reeves Gabrels y Perry Bamonte, con Roger O’Donnell en los teclados, Corkett también señala que «juntos, las texturas de cada miembro de la banda crean una gran profundidad, y eso realmente se convierte en el sonido característico de The Cure».
Corkett, que ha estado con la banda durante muchos años, sugirió que Robert Smith probara un D: de DPA facto para su micrófono vocal hace una década, una medida que resultó invaluable.
Él continúa: “Todavía lo está usando porque funciona muy bien en términos de rechazo y claridad. Tenemos repuestos tanto inalámbricos como cableados”.
Para PA, el equipo optó por una combinación confiable de L-Acoustics que comprende K1, K2, KS28 y KARA II, afinada por el diseñador de sistemas, César López. “Es genial trabajar con César, y le dejo la ciencia de la PA a él”, dice Corkett.
“Él camina alrededor de cada lugar durante el show en vivo y hace cualquier ajuste si la temperatura sube o si cambia el ambiente. Entre nosotros, creo que le damos a la audiencia un gran sonido”.
De vuelta en el escenario, el ingeniero de monitores Rob Elliott señala que The Cure es una banda ruidosa. Él mismo también es un miembro de larga data del equipo central de audio; Ha mezclado sus monitores durante 16 años impresionantes.
Como fanático de DiGiCo, Elliott había elegido el SD5 para múltiples giras en el pasado, esta vez actualizándose a un SD5 Quantum del inventario de Brit Row.
“El espectáculo estaba programado, así que continué con esta actualización y funcionó de manera brillante: el equipo de Brit Row también estaba empaquetado de manera excelente”, comenta.
Elliott ejecuta 10 mezclas IEM para teclados y técnicos, enviando 12 tallos a un mezclador Mackie en el elevador de batería a través de MADI y un convertidor Ferrofish DA. “Esto es para que el baterista, Jason Cooper, pueda mezclar sus propios IEM. También tengo ocho mezclas de monitores en el escenario, seis en el fondo y dos en el fondo, cada una de las cuales difiere enormemente entre las preferencias de los miembros de la banda. ¡Después de todo este tiempo, me gusta pensar que sé lo que necesitan!”
Continúa: “El tecladista Roger es el único miembro de la banda en IEM inalámbricos, junto con todos los técnicos, y Jason usa un paquete cableado de Shure que es impulsado por el mezclador Mackie en su tambor vertical. Tanto él como Roger usan IEM de 64 Audio A18, con el resto de la banda en cuñas”.
Como reflejo de otra gira exitosa con uno de los conjuntos post punk más queridos de Gran Bretaña, Corkett agrega: “El ejecutivo de cuentas de Brit Row, Dave Compton, nos brindó excelentes equipos y equipos, como siempre. Nuestros PA Techs, Tom Cossovich y Brian Slevin, y Stage Tech Luke Cohen, son jugadores de equipo, talentosos y sensatos, que es exactamente lo que necesita en giras intensamente programadas como la nuestra. Nunca tengo que cuestionar nada cuando estoy de gira con Brit Row, su apoyo siempre es fantástico”.
Elliott está de acuerdo y concluye: “El equipo de Brit Row es excepcional, desde el equipo que proporcionaron para salir n el camino con nosotros, al apoyo de sus oficinas en Londres.”
Crédito de la imagen: Andrew Benge
