Audio Process es el lugar principal para grabación de locaciones, postproducción y grabación en estudio en Toronto, la tercera ciudad de producción de medios más concurrida de América del Norte después de Los Ángeles y Nueva York. Desde largometrajes hasta comerciales, deportes y los divertidos Trailer Park Boys de Netflix, ningún trabajo es demasiado grande o demasiado complejo. Este equipo está integrado por usuarios de Lectrosonics desde hace mucho tiempo y recientemente dieron el salto de su querido Digital Hybrid Wireless a la línea D Squared totalmente digital. Sus equipos de carro abarcan toda la gama de receptores digitales: unidades estéreo compactas DSQD de cuatro canales, DCR822 de dos canales y DCHR. El envío de señal a estos es una gran cantidad de transcorders DBSM, el transmisor enchufable DPR-A para trabajos con brazo y transmisores de salto de cámara DCHT. Las comunicaciones también son totalmente digitales, gracias al transmisor M2T de cuatro canales del sistema M2 Duet emparejado con receptores M2R.
Como sabe cualquier profesional de audio, actualizar incluso una sola pieza de equipo en medio de proyectos en curso puede ser espeluznante. Sin embargo, Audio Process descubrió que su migración masiva era todo lo contrario. “Nos sumergimos de lleno en el mundo digital de Lectro”, dice Rob Morrice, registrador de ubicaciones líder. “El verano pasado hicimos un espectáculo que sigue a un adolescente que gana un concurso de canto, no muy diferente de The Voice. Cubrió el detrás de escena de su vida y de los otros concursantes y fue un desafío porque en cualquier momento estábamos saltando entre actuaciones musicales y escenas con guion, con hasta ocho miembros a la vez que necesitaban tecnología inalámbrica. Usamos los DBSM y DSQD en esta aplicación, y con esas más comunicaciones para los productores, había muchas frecuencias volando. Todo funcionó a la perfección la primera vez que salió".
Cuando se le pregunta qué mejoras se notan en el sistema D Squared, Morrice no necesita detenerse a pensar. “Lo primero y más importante es el alcance”, explica. “El equipo heredado, por ejemplo, los SMV recogidos por los SRC, siempre fue bastante robusto. Pero con cualquier transmisor, podría tener interrupciones o un poco de ruido de fondo si se sale del alcance. El DBSM no hace eso. En primer lugar, la variedad es simplemente fenomenal. En segundo lugar, si lo empuja demasiado, solo escucha un pequeño deslizamiento de la gama alta y así es como lo sabe. Pero eso no ha sucedido en ningún programa real en el que los haya usado. No he tenido que preocuparme por problemas de señal, especialmente por mis micrófonos de talento crítico".
“Esto ha mejorado el flujo de trabajo en todas nuestras producciones”, agrega el copropietario y gerente de grabación de locaciones Ryan Altschuler. “Volamos nuestras antenas ALP690 cerca del set. Eso nos permite mantener el carro mucho más atrás, lo cual es importante como precaución de Covid. Esto fue útil con el kit híbrido, pero con el D Squared ha sido aún más sólido en términos de alcance".
Hablando de alcance, el equipo también descubrió que el equipo de cámara digital de Lectrosonics es ideal para algo más que salto de cámara. “Recientemente hicimos un rodaje de coche a coche para Rogers, la empresa de telecomunicaciones que también es copropietaria de equipos deportivos como los Toronto Maple Leafs”, recuerda Altschuler. “El diálogo continúa en el auto de la película y estamos en un vehículo de persecución. Se conectaron varios micrófonos de planta a un mezclador de dispositivos de sonido, que luego se nos envió usando una antena DCHT y SNA600 colocada en el exterior del automóvil. Nosotros en el vehículo de persecución teníamos dos SNA600 más afuera y un DCHR adentro y nos sorprendió lo lejos que podía llegar el auto de la película mientras aún teníamos una recepción nítida".
Audio Process señala la capacidad de banda ancha como la próxima virtud del sistema D Squared. “Obtuvimos el mismo corte que en los Estados Unidos”, dice Altschuler, refiriéndose a la reducción del espectro de RF disponible para la producción local. “Tenemos de 470 a 608 MHz y eso es todo. La belleza del nuevo material digital es que todo cubre toda esa gama. Ese tipo de flexibilidad es enorme para nosotros. Si Rob hace una sesión de viaje en Los Ángeles o donde sea, no tenemos que investigar qué bandas están disponibles. Podemos simplemente aparecer, buscar las frecuencias disponibles y cambiar todo a la configuración correcta".
La clave de ese proceso es la herramienta Lectrosonics favorita de Morrice, el software Wireless Designer, desde el cual coordina todos los dispositivos conectados. "Wireless Designer puede ser la mayor mejora en mi flujo de trabajo que he experimentado", dice radiante. “Ver el espectro con la resolución que tiene y luego controlar todo de manera centralizada en tiempo real es un cambio de juego. Por ejemplo, digamos que aparece un equipo independiente con poca antelación para filmar material de "making of" para un kit de prensa; sucede. Con Wireless Designer, puedo asignarles las frecuencias que necesitan".
La conservación del ancho de banda se aplica tanto a las comunicaciones como a los canales de talento, una circunstancia que le valió al M2T un gran elogio por parte de Altschuler. "Debido al tipo de programas que estamos haciendo, avanzamos hasta tres y, a veces, cuatro canales de comunicaciones”, explica. "El M2T no solo encaja cuatro canales en un medio rack, sino que cuatro envíos mono solo ocupan dos portadoras de RF".
"Limpio, claro, de gama baja es más importante de lo que imagina para el diálogo", agrega Morrice, "y el DBSM y DSQD y otros nuevos dispositivos digitales cumplen. La fidelidad de Digital Hybrid Wireless ya era mejor que cualquier otro equipo que habíamos escuchado anteriormente. Pero el nuevo material totalmente digital es un nivel superior".
