Hounds, de Kamal Lazraq, rodada íntegramente de noche, es una inmersión en los bajos fondos de Casablanca, con un padre y un hijo que deben deshacerse del cadáver de un hombre antes del amanecer. El director de fotografía Amine Berrada creó imágenes muy oscuras que transmiten el interminable deambular de los personajes, utilizando la ALEXA Mini de ARRI.
Berrada dijo: «Kamal prefirió una cámara muy inmersiva, de estilo documental, para esta película. Como quería trabajar con actores no profesionales, tratamos de ofrecer condiciones de rodaje óptimas. Todas nuestras decisiones se tomaron teniendo en cuenta esta limitación. Rodamos la película en plano secuencia para que los actores no se perdieran. No era posible pedirles que hicieran varias tomas ni respetar ninguna marca. Así que tuvimos que adaptarnos a su interpretación todo el tiempo, y por eso decidimos rodar la película cámara en mano. También utilicé iluminación de 360° para dar rienda suelta a los actores y seguirlos si era necesario. En consecuencia, no podía tener ninguna pierna en el suelo. Colocaba las fuentes de luz en alto para que no se vieran en las imágenes».
«Me encantó jugar con los códigos del cine negro en esta película, sobre todo los fuertes contrastes. De hecho, es muy pictórica, como partir de un lienzo en blanco, lo que deja mucho margen a la iluminación. Partiendo del negro, puedes decidir qué detalles vas a revelar y qué permanece oculto. A menudo, lo único que veía era el reflejo de un ojo, algunos brillos en la piel. No iluminaba nada más. En las calles, aproveché la luz del entorno. Casablanca es una ciudad con mucha iluminación de sodio; a menudo tenía que apagar las farolas para dar dirección a la luz y evitar que las imágenes fueran uniformemente anaranjadas. Me gustaba este tono saturado del sodio y a menudo intentaba acentuarlo para dar la impresión de una ciudad en llamas. También utilicé bolas chinas a pilas, con un blanco ligeramente cian para dar contraste cromático».
Entonces, ¿por qué Berrada eligió la ALEXA Mini? Dijo que luego de algunas pruebas comparativas utilizando diferentes modelos de cámara, finalmente optó por la ARRI. «Es una cámara que conozco bien. Sabía cómo reaccionaría, principalmente en ambientes con poca luz. También me gusta su tamaño compacto, sobre todo porque rodé toda la película cámara en mano, incluyendo muchas escenas en coche. Buscaba una textura cruda y áspera, pero sin añadir necesariamente grano porque me gustaba el ruido natural de esta cámara. Para lograrlo, utilicé la ALEXA Mini entre ISO 1600 y 2000. Esto requirió una iluminación muy precisa. No puedes equivocarte con la exposición, de lo contrario el ruido se acumula y la imagen se vuelve plana. A cambio, tenía menos rango dinámico, pero eso no me molestó».
Berrada continuó: «El formato Super 35 de la ALEXA Mini también me vino muy bien. Emparejé la cámara con lentes Summilux. Me encanta esta combinación, el volumen que da para representar rostros cuando emergen de la oscuridad. Casi parecen esculturas. También me gusta mucho el brillo de los rostros, que sale muy bien con esta combinación. Principalmente, rodé con objetivos que iban de 35 mm a 65 mm, con aperturas entre 1,4 y 2,8, sobre todo para preservar el zumbido luminoso de la ciudad en la distancia. En realidad es una película de rostros y personajes. No vimos el sentido de hacer muchas tomas amplias».
